Colour symmetry. Portuguese pavements: Mar largo / Portuguese pavement wave - p2mg - «p2mg»

Small circles mean rotations of order 2. Mirrors are represented by red lines and and glides by green ones. Yellow lines are the border of a fundamental region.
p2mg

Small circles mean rotations of order 2. Mirrors are represented by red lines, glide reflections by green lines. Yellow lines are the border of a fundamental region. (12) means that the colours white and grey are interchanged; i means the identity.

This is an example of the case stated in the third row of the table in Section 4.5 (Figure 12, «p2mg») in

Periodical plane puzzles with numbers

Belém, Lisboa, Portugal. Fotos: Celso Gonçalves Roc2c

Palácio de São Paulo, Ilha de Moçambique [2009] . Photo by Rosino

See also:
Wallpaper groups. Portuguese pavements: Mar largo / Portuguese pavement wave - p2mg

p2mg

Mar largo

Manaus, Largo de São Sebastião - p2mg

Copacabana, Calçadão - p2mg

Mar largo: p2mg

Macau, Senate Square - p2mg

Lisbon, «Rossio» - p2mg

-
Mar Azul (Cesária Évora)
Mar azul (Cesária Évora, Marisa Monte)
Texto: Mar Azul (B. Leza (Francisco Xavier da Cruz))
Sobre B. Leza (03 de Dezembro de 1905 - 14 de Junho de 1958):
‘B. Leza contód de nôs móda’

Wallpaper groups. Walls, Floors, Ceilings: Palácio Rio Negro, Petrópolis, Brasil - p4 - p4mm -p6

 Photos from Os Parquês do Palácio Rio Negro

 

p4 - p4mm - p6

See:
Wallpaper groups. Walls, Floors, Ceilings: Palácio Rio Negro, Petrópolis, Brasil - p4
Wallpaper groups. Walls, Floors, Ceilings: Palácio Rio Negro, Petrópolis, Brasil - p6

Videos:
Palácio Rio Negro
Palácio Rio Negro

Colour symmetry. Tiles: Portugal, Palácio Nacional de Sintra / The National Palace of Sintra - c2mm - «p4gm»

c2mm

Colour symmetry in the same pattern. Yellow lines are the border of a fundamental region. Small circles mean rotations; numbers mean rotations of order 2 and 4. Mirrors are represented by red lines. Glide reflections are not represented. (12) means that the colours white and green are interchanged; i means the identity.

This is an example of the case stated in the fourth row of the table in Section 4.11 (Figure 15, «p4gm») in

Periodical plane puzzles with numbers

Sintra National Palace - Wikipedia

See
Wallpaper groups. Tiles: Portugal, Palácio Nacional de Sintra - c2mm
Azulejos do Palácio Nacional de Sintra / Sintra National Palace Tiles

Veja agora o juízo curioso...

144r

144v

Imagens da Biblioteca Nacional

96
Nas naus estar se deixa, vagaroso,
Até ver o que o tempo lhe descobre;
Que não se fia já do cobiçoso
Regedor, corrompido e pouco nobre.
Veja agora o juízo curioso
Quanto no rico, assi como no pobre,
Pode o vil interesse e sede imiga
Do dinheiro, que a tudo nos obriga.

97
A Polidoro mata o Rei Treício,
Só por ficar senhor do grão tesouro;
Entra, pelo fortíssimo edifício,
Com a filha de Acriso a chuva de ouro;
Pode tanto em Tarpeia avaro vício,
Que, a troco do metal luzente e louro,
Entrega aos inimigos a alta torre,
Do qual quase afogada em pago morre.

98
Este rende munidas fortalezas;
Faz tredoros e falsos os amigos;
Este a mais nobres faz fazer vilezas,
E entrega Capitães aos inimigos;
Este corrompe virginais purezas,
Sem temer de honra ou fama alguns perigos;
Este deprava às vezes as ciências,
Os juízos cegando e as consciências;

99
Este interpreta mais que sutilmente
Os textos; este faz e desfaz leis;
Este causa os perjúrios entre a gente
E mil vezes tiranos torna os Reis.
Até os que só a Deus omnipotente
Se dedicam, mil vezes ouvireis
Que corrompe este encantador, e ilude;
Mas não sem cor, contudo, de virtude.

(Luís Vaz de Camões, Os Lusíadas, Canto VIII)

Danae (Correggio) - Wikipedia

«Il dipinto è ispirato al mito dell'eroina greca Danae, figlia del re di Argo Acrisio: avendo un oracolo predetto al padre che sarebbe stato ucciso da un figlio nato da lei, venne fatta rinchiudere in una torre di bronzo ma, come narra Ovidio nelle sue Metamorfosi, Giove la raggiunse nella sua prigione sotto forma di pioggia d'oro e la rese madre di Perseo.»

Colour symmetry. Portuguese pavements: Lisboa, Praça do Município, Eduardo Nery - p4mm - «p4mm»

Versão da minha exclusiva responsabilidade, feita para este blogue, de uma parte (expandida no desenho) do pavimento da Praça do Município, de Lisboa, cujo autor é Eduardo Nery. Esta versão destina-se apenas a mostrar as propriedades geométricas dessa parte do pavimento.

Numbers mean rotations of order 2 and 4. Mirrors are represented by red lines. Glide reflections are not represented.
p4mm

Colour symmetry in the same pattern. Small circles mean rotations; numbers mean rotations of order 2 and 4. Mirrors are represented by red lines. Glide reflections are not represented. (12) means that the colours white and grey are interchanged; i means the identity.

This is an example of the case stated in the fourth row of the table in Section 4.10 (Figure 14, «p4mm») in

Periodical plane puzzles with numbers

Eduardo Nery

Image scanned from the book

Eduardo Nery. Exposição Retrospectiva: Tapeçaria, Azulejo, Mosaico, Vitral (1961-2003)

See:

Wallpaper groups. Portuguese pavements: Lisboa, Praça do Município, Eduardo Nery - p4mm

Portuguese pavements: Eduardo Nery, Praça do Município, Lisboa, Portugal

Museu Nacional do Azulejo - Eduardo Nery

Eduardo Nery (Official Website)

Eduardo Nery (in this blog)

Blas de Otero (Bilbao, 15 de marzo de 1916 - Madrid, 29 de junio de 1979): «Me queda la palabra»

Blas de Otero (Fundazioa Fundación)

EN EL PRINCIPIO Si he perdido la vida, el tiempo, todo lo que tiré, como un anillo, al agua, si he perdido la voz en la maleza, me queda la palabra. Si he sufrido la sed, el hambre, todo lo que era mío y resultó ser nada, si he segado las sombras en silencio, me queda la palabra. Si abrí los labios para ver el rostro puro y terrible de mi patria, si abrí los labios hasta desgarrármelos, me queda la palabra. Paco Ibañez: Me queda la palabra Paco Ibañez Blas de Otero (Wikipedia)

Porque

Sofia de Melo Breyner – (Wikipédia)

Porque

Porque os outros se mascaram mas tu não
Porque os outros usam a virtude
Para comprar o que não tem perdão.
Porque os outros têm medo mas tu não.

Porque os outros são os túmulos caiados
Onde germina calada a podridão.
Porque os outros se calam mas tu não.

Porque os outros se compram e se vendem
E os seus gestos dão sempre dividendo.
Porque os outros são hábeis mas tu não.

Porque os outros vão à sombra dos abrigos
E tu vais de mãos dadas com os perigos.
Porque os outros calculam mas tu não.

(Sophia de Mello Breyner Andresen, Antología poética)

Francisco Fanhais: Porque

Colour symmetry. Portuguese pavements: Brasil, Londrina and Ipanema, Calçadão - p2mm - «c2mm»

Londrina, Calçadão

«desenhos» are all drawn by Jorge Rezende

p2mm
Small yellow circles mean rotations of order 2. Mirrors are represented by red lines.

Mirrors are represented by red lines, glide reflections by green lines. Small yellow circles mean rotations of order 2. Yellow lines are the border of a fundamental region. (12) means that the colours white and grey are interchanged; i means the identity.

This is an example of the case stated in the third row of the table in Section 4.8 (Figure 13, «c2mm») in

Periodical plane puzzles with numbers

The pavement in Ipanema is similar:

Calçadão de Ipanema 2006

See:
Wallpaper groups. Portuguese pavements: Brasil, Londrina, Calçadão - p2mm
Wallpaper groups. Portuguese pavements: p2mm
Wallpaper groups. Portuguese pavements: Ipanema, Calçadão - p2mm
"Num tempo / página infeliz de nossa história..."

Garota de Ipanema

(Vinícius de Moraes / Tom Jobim)

Nem creiais que fama desse a «quem acha que é justo e que é direito guardar-se a lei do Rei severamente, e não acha que é justo e bom respeito que se pague o suor da servil gente; nem quem sempre, com pouco experto peito, razões aprende, e cuida que é prudente, pera taxar, com mão rapace e escassa, os trabalhos alheios que não passa.»

127r

127v

Imagens da Biblioteca Nacional

84
Nem creiais, Ninfas, não, que fama desse
A quem ao bem comum e do seu Rei
Antepuser seu próprio interesse,
Imigo da divina e humana Lei.
Nenhum ambicioso, que quisesse
Subir a grandes cargos, cantarei,
Só por poder com torpes exercícios
Usar mais largamente de seus vícios;

85
Nenhum que use de seu poder bastante
Pera servir a seu desejo feio,
E que, por comprazer ao vulgo errante,
Se muda em mais figuras que Proteio.
Nem, Camenas, também cuideis que cante
Quem, com hábito honesto e grave, veio,
Por contentar o Rei, no ofício novo,
A despir e roubar o pobre povo!

86
Nem quem acha que é justo e que é direito
Guardar-se a lei do Rei severamente,
E não acha que é justo e bom respeito
Que se pague o suor da servil gente;
Nem quem sempre, com pouco experto peito,
Razões aprende, e cuida que é prudente,
Pera taxar, com mão rapace e escassa,
Os trabalhos alheios que não passa.

87
Aqueles sós direi que aventuraram
Por seu Deus, por seu Rei, a amada vida,
Onde perdendo-a, em fama a dilataram,
Tão bem de suas obras merecida.
Apolo e as Musas, que me acompanharam,
Me dobrarão a fúria concedida,
Enquanto eu tomo alento, descansado,
Por tornar ao trabalho, mais folgado.

(Luís Vaz de Camões, Os Lusíadas, Canto VII)

Colour symmetry. Pavements: Brasil, S. Paulo - p2 - «p2»

p2

Small yellow circles mean rotations of order 2. Yellow lines are the border of a fundamental region.

Small yellow circles mean rotations of order 2. Yellow lines are the border of a fundamental region. (12) means that the colours white and grey are interchanged; i means the identity.

This is an example of the case stated in the third row of the table in Section 4.1 (Figure 11, «p2») in

Periodical plane puzzles with numbers

See:
Wallpaper groups. Pavements: Brasil, S. Paulo - p2
Wallpaper groups. Pavements: p2

Colour symmetry. Portuguese pavements: Funchal, Praça do Município - pm - «cm»

Mirrors are represented by red lines. Yellow lines are the border of a fundamental region.

pm

Mirrors are represented by red lines, glide reflections by green lines. Yellow lines are the border of a fundamental region. (12) means that the colours white and grey are interchanged; i means the identity.

This is an example of the case stated in the second row of the table in Section 4.7 (Figure 13, «cm») in

Periodical plane puzzles with numbers

See:
Wallpaper groups. Portuguese pavements: Funchal, Praça do Município - pm
Wallpaper groups. Portuguese pavements: pm

Salete e Sebastiana

Rubem Fonseca

***
Durante um dia e uma noite Salete pensou apenas na sua mãe. Se tivesse sabido, algo que nunca procurara fazer, que ela morrera, Salete ficaria muito triste e choraria de dor. Mas a desgraçada não havia morrido. Então Salete durante vinte e quatro horas apenas sentiu ódio por sua mãe estar viva, por sua mãe estar mais feia, e mais velha e mais preta.
No fim desse período de rancor, um sentimento de pena começou a tomar conta dela. Isso começou a acontecer quando viu uma peça de seda no seu armário, que havia comprado para fazer um vestido. Ela vira sua mãe saindo de uma loja de tecidos ordinários no largo da Carioca, usando um vestido de chita estampado de cores desbotadas. Com certeza fora comprar alguns retalhos para fazer um outro vestido horrendo.
Salete pensava nisso enquanto alisava a peça de seda francesa que tinha sobre o colo. Sua mãe nunca tivera um vestido de seda; nunca sentira o prazer de sentir sobre a pele a maciez da seda, a pobre infeliz.
Uma ideia foi adquirindo contornos definidos em sua mente. Vestiu a saia e a blusa mais simples que tinha em seu guarda-roupa, tirou suas jóias. Carregando um embrulho com a peça de seda, pegou um táxi e mandou que o motorista seguisse para São Cristóvão.
«Que lugar de São Cristóvão?»
«Morr - ah, rua São Luiz Gonzaga.»
Quando chegaram à rua São Luiz Gonzaga, Salete perguntou ao motorista se ele sabia onde ficava a praça Elisa Cylleno.
O motorista não sabia.
«Eu vou indicando para o senhor.»
Rodaram por uma porção de vielas sem encontrar a praça.
«Afinal onde a senhora quer ir exactamente?», perguntou o motorista.
«No morro do Tuiuti.»
«Infelizmente eu não subo em morro, minha senhora. Muito perigoso. Nem a polícia sobe.»
Rodaram mais um pouco. Salete reconheceu a rua Curuzu.
«Pode me deixar aqui», disse.
Da rua Curuzu, ela se lembrava de como ir ao morro.
Chegou ao sopé do morro. Começou a subir, passando pelos barracos, em cujas portas viu as mesmas mulheres da sua infância, colocando roupas em varais para secar, carregando crianças raquíticas no colo, algumas grávidas; molecotes jogando bola de gude no chão de terra; homens de camisa de meia bebendo numa birosca. Todos olhavam para ela, estranhando sua presença.
«Está procurando quem, filha?», perguntou uma velha com uma criança no colo.
«A casa de dona Sebastiana.»
«Fica lá em cima.»
«Eu sei onde é.»
A porta do barraco de madeira, coberto com folhas de zinco, estava fechada. Salete bateu.
A mãe abriu a porta. Não reconheceu a filha.
«Sou eu... mamãe.»
«Salete? Salete?»
Ficaram alguns segundos caladas, a mãe limpando as mãos na saia suja, mexendo os pés calçados de tamancos.
«Trouxe um presente para a senhora.»
«Você não quer entrar...?»
Salete entrou. Ela se lembrava daqueles odores impregnando a casa: cheiros do corpo; mofo, comida rançosa; o fedor da pobreza. Os poucos móveis velhos e estragados pareciam ser os mesmos do seu tempo.
«E os meus irmãos?»
«Joãozinho está preso. Andou se metendo com más companhias. Tião sumiu de casa um dia e nunca mais voltou. Como você.»
«Eu voltei, mamãe. Abra o seu presente.»
Sebastiana abriu o embrulho.
«O que eu vou fazer com uma coisa dessas?»
«Um vestido.»
«Um vestido? Eu andando com um vestido de seda aqui no morro?»
«A senhora vai sair do morro», disse Salete, impulsivamente. «Eu vim buscar a senhora para morar comigo.»
Sebastiana cobriu o rosto com as mãos e começou a chorar.
Salete aproximou-se da mãe. Abraçou carinhosamente aquele corpo barrigudo, sacudido pelos soluços.
«Me perdoe, mamãe.»
As duas ficaram chorando, abraçadas. Junto com a dor e o arrependimento que sentia, Salete pensou também que sua mãe estava precisando de um banho.
***

Rubem Fonseca - 1993,  Agosto (romance)

Veja o vídeo aqui:

Salete e Sebastiana

Rubem Fonseca vence prêmio literário em Portugal

Minissérie AGOSTO, 1995

Agosto - Abertura da Minissérie

Una Furtiva Lagrima (Enrico Caruso)

«Porque quando era garotinho sua mãe colocava Una furtiva lacrima na vitrola...»

22 de febrero de 1939: Murió el poeta lejos del hogar...

Antonio Machado

(Sevilla, 26 de julio de 1875 – Collioure, Francia, 22 de febrero de 1939)

Imagens retiradas de Comentando a Antonio Machado

Antonio Machado com a mulher a quem dedicou

Inventario galante

-

(...)

Machado dort à Collioure
Trois pas suffirent hors d'Espagne
Que le ciel pour lui se fît lourd
Il s'assit dans cette campagne
Et ferma les yeux pour toujours

(...)

Aragon, «Les Poètes, Extraits de Prologue»

-

Cantares (Serrat/Machado/Serrat)

(DEDICADO A ANTONIO MACHADO, POETA)
(...)
Hace algún tiempo en ese lugar
donde hoy los bosques se visten de espinos
se oyó la voz de un poeta gritar:
«Caminante no hay camino,
se hace camino al andar...»
(...)
Murió el poeta lejos del hogar.
Le cubre el polvo de un país vecino.
Al alejarse le vieron llorar.
«Caminante no hay camino,
se hace camino al andar...»
(...)
Cuando el jilguero no puede cantar,
cuando el poeta es un peregrino,
cuando de nada nos sirve rezar.
«Caminante no hay camino,
se hace camino al andar...»
(...)

Texto de Serrat com citações de

Proverbios y cantares (Campos de Castilla)

Faz tempo que a gente cultiva / a mais linda roseira que há / mas eis que chega a roda viva / e carrega a roseira pra lá...

RODA DE DESPEDAÇAMENTO

-

-

«Ao mesmo tempo em que se classificava em terceiro lugar no FIC, com "Carolina", Chico Buarque repetia a colocação no III Festival da TV Record com "Roda Viva". Não seria porém como música de festival e sim como tema de uma peça homônima que "Roda Viva" entraria para a história. Escrita por Chico em 25 dias e montada por José Celso Martinez Corrêa, essa peça estrearia no Teatro Princesa Isabel, no Rio, em 15.1.68. Criticando a situação do artista, triturado pela mídia - o personagem principal, o cantor Ben Silver, é um ídolo inventado e imposto ao público pela publicidade -, o espetáculo teve uma encenação chocante, agressiva e provocadora, pela maneira livre e audaciosa como José Celso tratou o texto, com a aprovação total do autor. Aliás, Chico aproveitaria a oportunidade para se livrar da incômoda imagem de bom moço, que teimavam em lhe impingir. Acontece que apresentada no agitado ano de 1968, quando a radicalização da ditadura caminhava para a edição do AI-5, Roda Viva gerou uma intensa reação de grupos de direita ligados ao regime, que culminou com a agressão aos atores e a destruição dos cenários no Teatro Galpão, em São Paulo, seguidas de novas agressões em Porto Alegre, o que determinou o final das encenações em 3 de outubro. Então, os participantes da peça foram enfiados num ônibus e despachados para fora do Estado, com a recomendação de não retornarem. Mas, voltando à canção, "Roda Viva" é uma longa e muito bem elaborada composição, com uma melodia soturna que realça e complementa o pessimismo fatalista do poema ("Faz tempo que a gente cultiva / a mais linda roseira que há / mas eis que chega a roda viva / e carrega a roseira pra lá..."). A canção foi defendida no festival e gravada pelo próprio Chico, com o apoio do MPB 4, numa versão que pode ser considerada como definitiva.»

Notas sobre Roda viva Por Jairo Severiano e Zuza Homem de Mello

 -

 Roda Viva (Chico Buarque)

Texto

Wallpaper groups. Walls, Floors, Ceilings: Palácio Rio Negro, Petrópolis, Brasil - p4

Piso interno do salão de jantar, em madeira, marchetaria formando os grãos do café, Palácio Rio Negro, Petrópolis

Photo by Meus Olhos - excluindo fotos
-
«Em luzentes assentos, marchetados / De ouro e de perlas, mais abaixo estavam / Os outros Deuses todos assentados, / Como a razão e a ordem concertavam: / Precedem os antíguos mais honrados» (Lusíadas, Camões)

-
p4

Presença bela, angélica figura

Presença bela, angélica figura,
Em quem, quanto o Céu tinha, nos tem dado;
Gesto alegre, de rosas semeado,
Entre as quais se está rindo a Fermosura;

Olhos, onde tem feito tal mistura
Em cristal branco o preto marchetado,
Que vemos já no verde delicado
Não esperança, mas enveja escura;

Brandura, aviso e graça que, aumentando
A natural beleza c'um desprezo
Com que, mais desprezada, mais se aumenta;

São as prisões de um coração que, preso,
Seu mal ao som dos ferros vai cantando,
Como faz a sereia na tormenta.

(Luís de Camões)

Wallpaper groups. Portuguese tiles: Querubim Lapa - p2

 p2

 p2

 p2

Querubim Lapa | Composições com motivo de padrão | 1968 | MNAz

Imagens copiadas da página 31 de

AZULEJARIA MODERNISTA, MODERNA E CONTEMPORÂNEA (Ana Almeida)

Querubim Lapa (Wikipedia)

Wallpaper groups. Walls, Floors, Ceilings: Palácio Rio Negro, Petrópolis, Brasil - p6

 Piso em madeira, trabalho de marchetaria, no Palácio Rio Negro, Petrópolis

Photo by Meus Olhos - excluindo fotos

p6

Aquela triste e leda madrugada 

Aquela triste e leda madrugada,

cheia toda de mágoa e de piedade,
enquanto houver no mundo saudade
quero que seja sempre celebrada.
 
Ela só, quando amena e marchetada
saía, dando ao mundo claridade,
viu apartar-se d'uma outra vontade,
que nunca poderá ver-se apartada.
 
Ela só viu as lágrimas em fio
que d'uns e d'outros olhos derivadas
s'acrescentaram em grande e largo rio.
 
Ela viu as palavras magoadas
que puderam tornar o fogo frio,
e dar descanso às almas condenadas.

(Luís de Camões)

Aquela Triste e Leda Madrugada Op.112 (1959)
(Fernando LOPES-GRAÇA)

Wallpaper groups. Portuguese tiles: Querubim Lapa - p4

p4

p4

Querubim Lapa | Composições com motivo de padrão | 1968 | MNAz

Imagens copiadas da página 31 de

AZULEJARIA MODERNISTA, MODERNA E CONTEMPORÂNEA (Ana Almeida)


Querubim Lapa (Wikipedia)

Wallpaper groups. Walls, Floors, Ceilings: Biblioteca do Convento de Mafra - p4mm

Palácio Nacional de Mafra

National Palace Library, Mafra, Portugal

(Photo by BongoInc)

 -

Biblioteca do Convento de Mafra (Wikipedia)

-

p4mm

Wallpaper groups. Portuguese pavements: Calçadão da Praia de São Francisco, Niterói, Brasil - p2

São Francisco Beach

 Praia de São Francisco, Niterói - RJ

(Foto de Adriana Rosa)

p2

-

Museu de Arte Contemporânea de Niterói

«O Museu de Arte Contemporânea de Niterói (abv. MAC ou MAC Niterói ou MAC Nit) é um museu localizado na cidade Niterói, Rio de Janeiro, no Brasil. Projetado pelo arquiteto Oscar Niemeyer, o MAC tornou-se um dos cartões-postais de Niterói.»

Vídeo rodado neste Museu:

Chico e Oscar

Nicolau Nasoni riscou no papel viagens aventurosas: o rosto em que uma cidade se reconhece a si própria.

Torre dos Clérigos

Igreja dos Clérigos

(...)

Agora [o viajante] encaminha-se para a Sé. Na passagem entra nos Clérigos, olha-os de fora, pensa no que devem o Porto e o Norte a Nicolau Nasoni, e acha que é mesquinha paga terem-lhe posto o nome no cunhal duma rua que tão depressa começa logo acaba. O viajante sabe que raramente estas distinções estão na proporção da dívida que pretendem pagar, mas ao Porto competiriam outros modos de assinalar a influência capital que o arquitecto italiano teve na definição da própria fisionomia da cidade. Justo é que Fernão de Magalhães tenha aquela avenida. Não merecia menos quem navegou à volta do mundo. Mas Nicolau Nasoni riscou no papel viagens não menos aventurosas: o rosto em que uma cidade se reconhece a si própria.

A Sé do Porto

Como seria a Sé do Porto nos seus tempos primeiros? Pouco menos que um castelo, em robustez e orgulho militar. Dizem-no as torres, os gigantes que vão até à altura superior do vão da rosácea. Hoje os olhos habituaram-se de tal maneira a esta compósita construção que já mal se repara na excentricidade do portal rococó e na incongruência das cúpulas e balaústres das torres. Ainda assim, é a galilé de Nasoni que mais bem integrada aparece no conjunto: este italiano, criado e educado entre mestres doutro falar e entender, veio aqui escutar que língua profundamente se falava no Norte português e depois passou-a à pedra. Perdoe-se a teima: não compreender isto é grave delito e mostra de pouca sensibilidade.

O interior da igreja avulta pela grandeza das pilastras, pelo vôo das abóbadas apontadas. Em contrapartida, o claustro, felizmente restaurado, e que vem de 1385, é pequeno, de impecável geometrismo, que a pedra nova da arcaria sublinha. O cruzeiro, ao centro, tem mutilada a cabeça de Cristo. Todo o rosto desapareceu, e na superfície lisa tentam agora os líquenes desenhar novas feições. Ao lado do claustro é um antigo cemitério. Aqui se enterraram judeus, ao lado mesmo do templo cristão, o que confunde o viajante, que a si próprio promete tirar a limpo esta vizinhança inesperada.

(...)

(José Saramago, Viagem a Portugal)

 Palácio do Freixo (Porto) 

-

Ver:

Obra de Nicolau Nasoni

Wallpaper groups. Portuguese pavements: Adro da Igreja do Senhor Bom Jesus de Matosinhos (Igreja Matriz) - p2gg

 «desenhos» are all drawn by Jorge Rezende

Numbers mean rotations of order 2. Glide reflections are represented by green lines.

Adro da Igreja do Senhor Bom Jesus de Matosinhos (IgrejaMatriz)

-

p2gg
-
Ver:
O Nasoni era italianíssimo, mas soube entender os méritos do granito lusitano...